Por Cristina Ramos Muñoz

© Cristina Ramos Muñoz

A principios del año 2006, tengo conocimiento de la existencia de dos réplicas de la Sábana de Turín, ambas fechadas en 1527 en Noalejo, un pueblo andaluz de la provincia de Jaén.

Fotografía del lienzo de Noalejo
© Cristina Ramos Muñoz

La información que me llega también es que una de ellas tiene la peculiaridad de que al revelar la fotografía y visualizar su correspondiente negativo o bien al procesarla con un programa informático produce el mismo efecto de tridimensionalidad que la conocida Sábana Santa de Turín. Esta singular réplica es el objetivo de mi estudio fotográfico experimental.

Don Andrés Santisteban, Párroco de La Iglesia de Noalejo
©Cristina Ramos Muñoz

Fotografía del rostro de la Sábana de Noalejo y su correspondiente negativo
© Cristina Ramos Muñoz

Por todos es conocido el hecho de que existen numerosos estudios sobre la Sábana de Turín, los cuales, en su gran mayoría, se centran en averiguar al menos, como se formó la imagen que presenta la Sábana en el caso de los que creen que es el auténtico sudario de Jesús, o que técnica se usó para hacerla, en el caso de aquellos que piensan que la Sábana no es el sudario de Cristo. Sin embargo, en mi trabajo voy más allá y centro la investigación en la idea de cómo en aquella época podían ver realmente esta réplica con estas características volumétricas. Hasta el día de hoy no existe ningún estudio similar en este sentido, lo que me ha dado fuerza e impulso para intentar conseguir demostrar mi teoría. Al no poder trabajar directamente con la réplica original el tiempo necesario, debido a la delicadeza de la misma, he trabajado sobre una simulación a escala del rostro de la imagen. Esto me conduce a trabajar con diferentes técnicas y métodos de la época de creación de la sábana y que, aplicados sobre esta imagen producen el ya mencionado efecto volumétrico, aportándome la idea de que esta imagen resultante es la que, posiblemente fuera la que vio el creador de esta réplica. También he conseguido reproducir el auténtico rostro en el que se basaron para efectuar la obra. Bien entendido que todo ello se consigue sin utilizar ningún medio informático ni de otro tipo, únicamente utilizo elementos que ya se conocían en el siglo XII y XIII, la época de creación de la réplica.

Aplicando posteriormente este mismo método de trabajo a otra simulación, en esta ocasión, de la Síndone de Turín, el resultado obtenido es idéntico.

Fotografía del rostro de la Síndone de Turín y su correspondiente negativo

Estos resultados podrían llevar a descartar muchas de las actuales teorías existentes sobre la autenticidad de la Sábana Santa. La réplica que he estudiado es la prueba viva y fehaciente de que ambas sábanas fueron realizadas aplicando la misma técnica. Tengo previsto plasmar todos mis estudios sobre este asunto de forma más extensa ya que, actualmente, la investigación se mantiene en curso.